@темы: Arbeiten!, Перепост

---

Не люблю, когда в сериалах меняют актеров безо всякого перехода. Был один персонаж, а его внезапно сменяет другой. Хотя бы жалкого объяснения хватило - вот, такой-то внезапно переехал/заболел/умер и т.п. Обидно. Привыкаешь к персонажу, а он в одну прекрасную серию изчезает, как будто его и не было.
Пересмотрели с мамой все 16 сезонов Мидсамер мюрдерс, так там такая ситуация уже не один раз повторяется( Я конечно понимаю, мало ли что бывает с актерами, но хоть немного уважения к персонажам проявили бы.
Ладно, хоть уход первого инспектора Барнаби достойно обставили (так жалко было расставаться, он классный). А вот сержантов и патологоанатомов меняют как перчатки...

@темы: Мысли, Кино

---

08.09.2015 в 20:29

Пишет  ~Хару-Ичиго~:

Сегодня ходила в больницу к двоюродной сестре.
Я когда-то писала о ней. Она младше меня, ей 22. Она народница, - поёт в нашем местном ансамбле "Белогорье" при филармонии. Замужем за мальчиком её возраста.
Мы редко видимся, но это человек которого я уважаю и сестра, которой я горжусь. Она с детства занимается тем, что любит, и делает это хорошо. И профессионально.
Недавно у неё нашли опухоль мозга. Хорошие новости, - не злокачественную, и, вроде бы, операбельную.
На этом хорошие новости как-то и заканчиваются.
Ходит, разговаривает, шутит с родственниками, поёт с друзьями песни, и, - постепенно теряет зрение.
- Узнаёшь меня?
- Ага, только вижу одним глазом, - смеётся.
И, как любой не потерявший волю к жизни человек, - всё время порывается собрать вещи и уйти, не понимает, зачем её тут держат.
Муж у неё замечательный: всё время рядом, спокойный, хороший парень. Разговаривает с ней как с ребёнком, и только его она на самом деле слушается. Как-то смотришь на него и думаешь что из такого получится хороший отец.
Но до этого ещё далеко. Операция, реабилитация... кто его знает.
Друзья и знакомые все столбы обклеили объявлениями, - иду на работу и на каждом повороте вижу сестру. Многие, оказывается, её знают, многие стараются помочь. Организовали сбор денег.

Я редко занимаюсь благотворительностью, репощу и что-нибудь куда-нибудь жертвую, так что не жду этого особо от других, но если и есть какая-то простая, доступная вещь, которую я могу сделать для неё, - то это разместить реквизиты. А дальше, - будь что будет.

Здесь все документы и контакты.



Сбербанк: № карты 4276 0700 1039 6465

UniCredit Bank: № карты 4908 5580 0063 7035

Микеров Артем Игоревич (муж), + 7 [phone]

Лицевой счет в сбербанке: 42307810807001602573

@темы: Перепост

---

Вторая попытка легкой самотерапии по умной книжке провалилась. Делаешь упражнение, а поднимается столько всего, как кинуть камень в бочку с говном. И непонятно, то ли действительно лучше заниматься только с терапевтом, то ли ты ипохондрик, который истерит при малейшей эмоции
Обидно. Хотелось поработать самостоятельно, но страшно, вдруг наковыряется слишком глубоко. Ладно, в прошлый раз была группа под боком, а сейчас-то ничего. И без этого совсем не радужно, не хочется усугублять.

@темы: Мозговые слизни, Жизнь, Иди туда, не зная куда

---

Пока думала, чтобы подучить за месяц перед очередным поиском работы, пришла к интересной мысли.
Оказывается, я не выучила самостоятельно практически ни одной вещи даже до низкого, но уровня знаний. Все, что я знаю, получено от кого-то: от сестры, от преподов в школе и инсте, от людей на работе - это я развиваю и использую, но не больше. Все же самостоятельные попытки научиться/заниматься провальные, даже слишком долго перечислять все попытки, начиная с несчастного английский, заканчивая спортом.
Унылая картина. Я просто не могу заставить себя делать. Это слово обладает каким-то ужасным смыслом, оно как тысячетонным дом, который ты должен внезапно поднять, если согласишься что-то "делать".
Все заранее невыполнимо, даже с раннего детства помню это ощущение. Доказать обратное нельзя, потому что до стадии выполнения никогда не доходишь.
Это какая-то жопа.
Может быть все опять связанно с ответственностью и нежеланием выбирать, чтобы не иметь дело с последствиями выбора. Так обидно, неужели после всего, я в этих темах вообще не продвинулась никак.

@темы: Мозговые слизни, Мысли

---

Головокружение от успехов

***
Ну вот, каникулы в Ялте и Белгороде закончились, пришли суровые будни( Все закончилось слишком быстро. Хотела бы я там остаться, печь пироги, ходить в квест-комнаты и писать Детей. Больше я ничего не хочу теперь.
Краснодар весьма разочаровал в плане работы, как мне до этого накаркали, так и получилось. Большинство вакансий, на которые я облизывалась на отдыхе, в результате оказались пшиком. Они хорошие, написаны весьма правдоподобно - но всего лишь фейк от лохотронщиков и кадровых агенств, которые хотят срубить бабла. В результате засоряют этим говном все вакансии, и не видно реальной картины. Уроды.
Обидно, в первый раз почувствовала, что достойна большей зарплаты, но в реальности ее просто не существует( Все специалисты моей професии даже с хорошим опытом, получают не больше определенного уровня. Сойдите, конечная, как говорится.
Пока не знаю, что с этим делать. Да и заниматься тем же самым, чем раньше занималась, уже подташнивает. Как представлю, что на работу выходить, беееее.
Так сильно переквалификации я еще не хотела. Жаль только смежные профессии меня совсем не привлекают, а кардинально менять все, может не хватить мозгов. И самообучение хромает на обе ноги( А еще я не знаю, чего хочу Желания меняются ежесекундно.

***
Одной в квартире оказалось не так уж плохо, даже не страшно или я просто отморозилась пока от переживаний.

***
Теперь я как Горлум, выползаю из дома только с заходом солнца. На улице постоянно больше тридцати и в дальнейшем так же обещают. Вот тут я в который раз пищу от восторга, потому что у квартиры восточная сторона и солнце держится максимум до 12. Без кондера пока терпимо. Ношу теперь только два несчастных платья, потому что в джинсах нереально на улице находиться (вот почему я не взяла шорты?( ). Странно, но раньше я ведь носила. Климат все-таки заметно другой, суше.
Зато я здесь перегреваюсь, раньше такого не было. Уже второй раз подколбашивает с температурой. Может от нервов.
Радую себя пока домашним лимонадиком со льдом.
С телом очень странные отношения: жара есть, но я ее как будто не чувствую. И голод тоже почти не чувствую. Готовить для одной себя ужасно лень, как выяснилось(
Странно, не обращала раньше, что с едой такой косяк, получается в большинстве случаев я ем чисто машинально или чтобы тревогу снять.

***
Дочищаю потихоньку квартиру. Ламинат так хреново от пыльного налета отмывается( скоро пойду на третий заход. Зато все остальное доделала, советуюсь с интернетом - как он облегчает жизнь! Осталось только приклеить карниз в ванной, но моих нервов на него не хватает. Я его режу, а он все равно не совпадает в углах, сволочь.
Зато, наконец, отчистила плитку от цементной пыли - хвала современным моющим средствам. А то бы весь день на карачках ножичком выковыривала.

@темы: Жизнь, Мышь плакала, кололась, но продолжала есть кактус, Иди туда, не зная куда, Мысли

---

Дети Вороньего Камня, глава 8

Итак, продолжение долгостроя) если кто-нибудь ещё помнит, что мы его пишем)

14.07.2015 в 20:48

Пишет  ~Хару-Ичиго~:

"Дети Вороньего камня - глава 8"
АПД Восьмая глава. Мы по скорости как Шерлядь БиБиСи, только лучше!
Сорок восемь страниц! Конфэтка!
Новые персонажи, новые подозреваемые, любители оккультизма, чёрные вертолёты скандалы, интриги, расследования!
Кстати, когда-то давным-давно кто-то спрашивал почему у леди Луайне платье белое на картине, а Ник в зелёном ходит. Ответ здесь!


АПД. ВНЕЗАПНО седьмая глава, в которой Рейвенстоун начинает шевелиться, Феникс пытается пересилить страх, а детектив-сержант Эдмунд копает под Старгера и кое-что накапывает.


АПД. ВНЕЗАПНО шестая глава, в которой библиотекарь рассказывает байки, Артур довлеет, а Феникс в каждой бочке затычка.
И я категорически приветствую и благодарю нашу новую замечательную бету  Ютака В.! Молодцом, Ватарич! Не бросай нас! Т_Т

АПД. ВНЕЗАПНО пятая глава. Ник знает, что ничего не знает, а Арти попадает в Омск. Ня!

АПД Вы таки не поверите, но это действительно она, - четвёртая глава! Во плоти, так сказать.
И да, я официально заявляю, что ненавижу преподобного Трейси. Надеюсь, хоть вы его полюбите, зря мы что ли столько над ним сидели -_-.

FFFFFFFFFFFFUUUUUUUUUUUUUUU! Мне тут сказали, что перепутано местами и конец отсутствует! АРГХ! Ненавижу дайри с их ограничением по символам! Короче, снесу отсюда третью главу и дам на неё ссылку.

НАКОНЕЦ-ТО! Строили, строили, и наконец построили, ура! Такая задержка из-за того, что главу пришлось слегка переделать.



Название: "Дети Вороньего Камня"
Автор:  ~Хару-Ичиго~,  dr.Anestesia
Бета:
Фандом: Ориджинал
Рейтинг: NC-21
Жанр: детектив
Дисклеймер: Все персонажи, события и город Рейвенстоун являются выдумкой, никаким боком не относятся к реальности.
Размещение: с разрешения авторов
Предупреждения: насилие над несовершеннолетними и прочее "детям до шестнадцати".
Аннотация: (кто бы знал, как я ненавижу писать аннотации) в маленьком английском городке Рейвенстоун спокойно только на вид. Какое зло таится под внешней безмятежностью? Какие силы скрываются в приморском захолустье? Те, кто знает ответ, молчат, а те, кто ищет ответа... удастся ли им спастись?



Глава 1 - Мальчик на пляже
Глава 2 - Волк и Феникс
Глава 3 - Библиотечный клуб
Глава 4 - Бриан и Луайне
Глава 5 - Другая сторона
Глава 6 - Святой Себастьян
Глава 7 - Утро перед бурей
Глава 8 - Добрые соседи

@темы: Слоупок, Дети Вороньего Камня

---

У меня почти истерика

19.06.2015 в 00:04

Пишет  Джейк Чемберз:

Случай с читательницей

@темы: Хумор, Кинг, Перепост

---

***
Приходил сегодня новый человек мне на замену, но программы она не знала, и бухгалтер ее мягко отшила) С нашими наворотами на складе обучать еще и программе - только зря время тратить. До моего увольнения осталось 2 недели, я все удивлялась, почему не нашли до сих пор подходящего человека, пока не посмотрела чужие резюме в интернете. Полезное занятие, оказывается - можно узнать сколько в реальности стоят твои навыки в текущее время. Выяснилось, что я полный лох За мою зарплату люди даже с мизерным опытом не работают, вот и не хочет никто на мою вакансию. А я пашу
Внезапно поняла, что на самом деле я дофига знаю по своей работе. Вот так внезапно осознаешь свой опыт, который, оказывается, был все время рядом) На следующей работе буду просить другую зарплату.

***
Разучилась выбирать обувь. Купила на выходных красивые спортивные тапочки (обежав полгорода в поисках своего размера, ох, уж эта мода на кеды, их буквально сметают оО), оказались на целый размер больше. И куда мои глаза/ноги смотрели, спрашивается? Хз. Отдала сестре, хорошо, что ей подошли, и она тоже любит спортивку.

@темы: Жизнь, Мысли

---

Чужой: история создания

2. ПРЕДПРОИЗВОДСТВО: ПРЕДИСЛОВИЕ ДЭНА О'БЭННОНА К ПЕРВОЙ РЕДАКЦИИ СЦЕНАРИЯ

ALIEN: ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ


ПРЕДПРОИЗВОДСТВО: ПРЕДИСЛОВИЕ ДЭНА О'БЭННОНА К ПЕРВОЙ РЕДАКЦИИ СЦЕНАРИЯ

МНОГО ЛУН НАЗАД я сел за свою старую IBM, чтобы вызвать демона.
Это был 1976 год, и я только что вернулся из Парижа совершенно разбитый. У меня не было денег, не было жилья, не было машины, а все мои вещи были на складе. Ронни Шусетт был очень добр и позволил мне спать на его диване, и я поставил свою похожую на танк модель B в его гостиной. В течение следующих трех месяцев я погружался в темные регионы своей перегоревшей души, исследуя сущность страха.
Я знал только один способ выбраться с дивана Ронни, и способ этот заключался в том, чтобы сделать фильм. Чтобы сделать фильм, я должен был написать сценарий, который бы так поразил продюсеров, что они просто не смогут не купить его. Но что же это могло быть? Мой первый фильм, Dark Star, был комедией. Может быть теперь, вместо того, чтобы заставлять людей смеяться, я мог бы заставить их кричать?
Я знал, что для того, чтобы напугать зрителя, я должен был сначала напугать самого себя. Поддельный страх не работал; аудитория иногда приветствовала такие фильмы из-за того, что они были очень плохо сделаны, были жестоки, не вызывая ужаса. Фильммейкеры терпели поражение в попытке сломить защитные силы зрителя; его ироничные приветствия не были комплиментами, они лишь показывали, что сам зритель оказывался в безопасном отдалении от происходящего на экране. Я решил уничтожить это расстояние, вырвать его ощущение безопасности и оставить его дрожащим и уязвимым на своем месте в кинотеатре.
Я трудился на протяжении многих Голливудских ночей, размышляя о самых страшных местах, какие я знал, о личных врожденных фобиях, детских травмах, и набрел на то, что находилось сразу же за гостиной Ронни, на то, что мир реально боится – на Вселенную. Я искал страх, я испытывал сам себя, я желал страха. Я нуждался в этом страхе, это был мой дар зрителю. "Прежде, чем ты сможешь напугать других, - написал Х. Р. Уэйкфилд, - ты должен испугаться сам".
Я обнаружил, что реальный мир был менее ужасен, чем мои мысли. Реальный страх может быть подавлен рациональностью; только иррациональный страх поглощает. В наших кошмарах мы беззащитны. Даже те сорвиголовы, что занимаются скай-дайвингом или прыжками с большой высоты, и говорят, что они смотрят в лицо своим страхам – всего лишь адреналиновые наркоманы. Это не тот страх, который им нужен, это просто физический азарт.
Тогда я изобрел кошмар.
Я вообразил существо, от которого мы не можем отдалиться, потому что оно появляется изнутри нас. Я смотрел в космос, который был одновременно и пещерой и маткой, не осознающим разумом и адом. В этом космосе что-то зародилось. Мерзкое и нечистое. Оно атакует тебя, и ты не можешь защититься. Оно хватает тебя за лицо, оно душит тебя. Оно…
Я сделал жертвой этого ксенофобного орального насилия мужчину. Женщина выглядела бы дешевкой. Мужская часть аудитории нашла бы это не столь пугающим, сколь эротичным, это пробудило бы их фантазии об изнасиловании. Вот почему фильмы ужасов почти всегда используют в роли жертвы женщину – фильммейкеры (мужчины) не очень-то хотят сами испытать страх. Они предпочитают наблюдать за страхом посредством кого-то еще, предпочтительно через красивую женщину.
Но у меня был совсем другой замысел. Я призывал дьявольские силы, демонов, которые живут в коллективном сне всего человечества. Я знал, что они были у всех, потому что они были и у меня тоже. (Позже во время производства, Гордон Кэрролл посоветовал пригласить психиатра, чтобы тот сказал нам, что действительно пугает. Я был не согласен – ни один психиатр не знал столько о страхе, сколько знал я). Вы можете подумать, что я был сумасшедшим. Я и сам так думал.

Я ЛЮБЛЮ ГЕНИЕВ, и мне довелось работать с некоторыми из них. Одним был Х. Р. Гигер; я встретился с ним в Париже, и он дал мне свою художественную книгу. Я детально изучил ее одной долгой ночью в своей комнате на Левом Побережье. Его художественные и скульптурные работы парализовали меня своей оригинальностью и глубоко поразили, тревожа мысли глубоким чувством ужаса. Они положили начало идее, крутящейся у меня в голове. Этому парню нужно делать дизайн к фильму о монстрах. Никто никогда не видел на экране ничего подобного.
Я думал, что работа Гигера могла бы стать центром той идеи, которую я обыгрывал порой, - центром страшной версии Dark Star. Я знал, как сделать это при минимуме средств и при этом сохранить впечатляющий вид. Вся суть заключалась именно в точке зрения, в образе, и я был счастлив иметь среди своих знакомых таких художников, как Рон Кобб – еще один гений, – который мог бы создать этот образ.
Вот что я придумал на тот момент:
Астронавты просыпаются после своего долгого перелета домой, чтобы обнаружить, что их компьютер перехватил радиосигнал неизвестного происхождения и на нечеловеческом языке. Когда они приземляются на некую планету, чтобы исследовать этот сигнал, их корабль ломается. Их фатальное любопытство приводит их к контакту с жизненной формой, одновременно жестокой и загадочной. И все дело было в этом – в реализации этой жизненной формы. Я знал, что Гигер сможет сделать фильм уникальным.
У меня был продуман сюжет вплоть до момента, когда эта жизненная форма заявляет о себе и прикрепляется к одному из членов экипажа. Я был не уверен, куда я хочу завести развитие событий далее. С космическим кораблем, застрявшим на поверхности планеты, история была под угрозой срыва. Именно тогда Ронни Шусетт пришел на выручку, напомнив мне об одной идее для сценария, о которой я когда-то ему рассказывал. История называлась "Гремлины" и была о сверхъестественных существах, появившихся на бомбардировщике В-17.
История происходила во Вторую Мировую, Тихий океан: наши парни, бомбящие Токио, поворачивают на свою базу, и в этот момент в хвост самолета ударяет молния, принося на борт маленьких смертоносных чудовищ: "гремлинов" - легенду Второй Мировой.
Используя хвостовое орудие, они уничтожают самолет, и продолжают свой путь. Основная часть истории рассказывает, как экипаж боролся с существами, одновременно продолжая попытки вернуться на базу, прежде чем гремлины уничтожают их всех.
Ронни был прав! Гремлины, адаптированные должным образом, могли подойти моей истории о космическом корабле и помочь создать совершенно гипнотический сценарий. Эта история была указана в титрах.

НАЗВАНИЕ Я ПРИДУМАЛ С ТРУДОМ. Я не знал, как назвать мою историю. Я раздумывал о кошмарных вещах вроде Starbeast и There’s Something In Our Spaceship. Я просто не знал, что я буду делать с заголовком.
Было три часа утра. Я писал один из диалогов; и персонажи все время говорили: "Чужой то" и "Чужой сё"… и неожиданно это слово выпрыгнуло на меня со страницы: alien, Чужой.
Вот оно – название, я никогда такого не видел. Alien: прилагательное и существительное одновременно. ALIEN. Это оно. Я знал это.
Я встал и пошел в спальню Ронни. Он крепко спал. Склонившись над ним в полной темноте, я сказал: "Ронни".
Он не проснулся.
Я потряс его. "Ронни!"
Он открыл глаза.
"У меня есть название, - сказал я. – ЧУЖОЙ".

КОГДА Я ПОМЕСТИЛ ЧУЖОГО НА КОРАБЛЬ, я столкнулся с повествовательной проблемой, заключавшейся в том, почему они просто не убили тварь? Наступить на нее. Воткнуть в нее вилку. Поколения писателей до меня обращались к вещам под названием "пули его не остановят!", что было величайшей чушью всех времен. Пули остановят что угодно; Винчестер 458 свалит Ти-Рекса. Для такого маленького пришельца, как мой, когда он впервые появляется из моего неудачливого персонажа, пистолета было бы более чем достаточно. А ведь у них было оружие на борту: я упоминал "ручное стрелковое оружие", и хотя не говорил точно, что это было конкретно (держа в голове что-то вроде пистолета), но оно вполне могло выписать Чужому билет в один конец. Хотя и смертоносное, существо было уязвимо, как все другие животные, и в нем можно было проделать дырку. Но я не мог позволить этому случиться, иначе моя история закончится, не успев начаться. Поэтому я спросил Рона Кобба, который в то время делал концептуальные рисунки для визуализации фильма, может ли он придумать что-то, чтобы я смог выйти из этого угла, куда сам себя загнал. После некоторого раздумья (около пары секунд) он сказал: "Что если его кровью будет кислота, которая может прожечь корпус насквозь?"

Я НЕ МОГ ПРИДУМАТЬ, КАК МНЕ ВСЕ ЭТО ЗАКОНЧИТЬ. Мне нужно было создать какое-то последнее, шокирующее открытие о Чужом, что-то столь удивительное, что было бы более впечатлительным, чем все, что вы видели до этого или могли вообразить, но я ничего не мог придумать.
Поглощенный этой проблемой, я обнаружил себя за рассмотрением "The Andromeda Strain", книги, которой я восхищался, но чье окончание я находил немного натянутым. Майкл Кричтон, очевидно, не смог придумать хорошей идеи, чтобы связать все вещи, и применил, литературно, ловкость рук, представив нам гидрогенную бомбу, которая была не совсем уместна. Он просто обманул читателя, захватив его сильнейшим волнением ("Бомба вот-вот взорвется!"). Но я никогда не слышал, чтобы кто-то жаловался. Это было хитро; вместо людей, борющихся с заразой, они неожиданно превращаются в людей, борющихся с бомбой. Я такого не одобрял; он должен был продумать более удачный выход, чем просто полностью сменить курс от первоначальной задумки.
Но тогда я пребывал в таком же затруднении, и концовка этой книги казалась мне все лучше и лучше. Люди бегали вокруг как цыплята с отрезанными головами… "ДЕТОНАЦИЯ ЧЕРЕЗ ДЕСЯТЬ СЕКУНД!"… Дьявол, это было достаточно хорошо для Майкла Кричтона, значит, будет достаточно хорошо и для меня! Это как шутка в первом классе для писателей, когда вы не можете придумать, как избавиться от персонажа: "И тогда грузовик переехал его". Также я закончил Alien: его переехал грузовик. Спасибо Майклу Кричтону.

ПОКА Я ПИСАЛ ALIEN, Я ДУМАЛ, КАК СДЕЛАТЬ ЭКСПОЗИЦИЮ. "Экспозиция" - это задний план – какие-то вещи, информация, которую надо знать аудитории и которые вы не знаете, как еще донести до нее, кроме как вложить эту информацию в уста своих персонажей. Это всегда звучит ужасно: "Говорил ли я тебе, что поскольку ты мой старший сын, а наша семейная династия управляет суконным производством в Нью-Хэмпшире, мы теперь в пригороде Мандрагоры, рискуем наследством нашего ребенка, чтобы выйти из угла, куда нас загнал изменчивый джутовый рынок?" Кошмар...
В случае с Alien экспозиция касалась миссии корабля. Я не хотел использовать традиционный корабль военного типа, как в Star Trek, так как это будет слишком знакомым аудитории и предоставит им возможность отклонить фильм, как "просто научную фантастику". Чтобы повергнуть зрителя в ощущение "реальности", я хотел показать ему что-то ранее не виданное: "будущее, в котором мог бы оказаться каждый". В голове я держал картину космических бродяг. Поэтому я решил, что эти парни будут разведчиками, которые купили подержанный корабль и пригнали его в центр галактики ради добычи ценной и редкой руды. Но когда я начал писать, я просто не мог найти простой и естественный способ рассказать об этом аудитории. Я продолжал вкладывать эту историю в речь персонажей, и это становилось все более неубедительным: "Ну, вот мы возвращаемся с раскопок на астероидах, разве ты не счастлив, что мы купили свой собственный корабль?" Агх…
Реальные люди не говорят такую дрянь друг другу; у нас нет привычки постоянно напоминать друг другу, кто мы такие и почему делаем то, что делаем. И в этом была моя проблема: мои персонажи не говорили это друг другу, они говорили это зрителю, и это звучало фальшиво.
После крайне длительной борьбы с этим, я начал задумываться, нужно ли аудитории действительно все это знать. Когда вы приходите в кино, у вас редко бывают трудности с тем, чтобы следовать за тем, что там происходит. Вы можете не знать завязку, но вы определенно можете проследить переход от одного момента к следующему. Если я приду на час позже на Star Wars, я пропущу несколько хороших моментов, но у меня не будет проблем понять, о чем речь: это приключенческая история о ребятах, которые летают по космосу. В конце концов, вы все равно все поймете, сложив все воедино, и в текущий момент ваша неосведомленность о чем-то не уменьшит удовольствия от просмотра того, что вы сейчас видите. Так что я решил, что раз экспозиция ненатуральна или явно выдумана, значит, она несущественна для истории. Если говорить все это неестественно, значит, аудитории не надо об этом знать. Какая разница, были они шахтерами, морпехами или собирателями гороха? История была не о добыче руды, а о том, как люди на борту корабля борются с пришельцем. Поскольку это все, о чем эта история, это все, о чем вам надо знать.
В конце концов, я обнаружил, что зрители сами обеспечивают себя ответами на недостающую информацию, и обычно эти ответы также хороши, как и то, что было у фильммейкеров в голове. Или даже лучше. Расскажите зрителю слишком много, и ему станет скучно от фильма, потому что его накормили фильмом, словно из ложечки. Скажите им недостаточно, и они будут встревожены и начнут предполагать и сами отвечать на свои вопросы, а так гораздо интереснее смотреть кино, потому что это задействует ваше воображение.
К августу сценарий был закончен. Написание его было равноценно спуску в ад; его продажа было тем же адом, но немного другого рода. Но когда следующим летом в свет ворвались Star Wars, 20th Century Fox стала одержима еще одним космическим фильмом, а единственным на подхвате в офисе Алана Лэдда младшего был Alien.

ПЕРВОНАЧАЛЬНО Я СОБИРАЛСЯ САМ РЕЖИССИРОВАТЬ ALIEN, и в этом случае я мог бы контролировать сценарий. Учитывая это, я решил оставить характеристики персонажей на бумаге не развитыми, чтобы заняться ими позже. Моей идеей было развить персонажей в соответствии с выбранными актерами. Алтман делал нечто подобное. Так я пришел к этой безумной идее сделать экипаж унисекс; пол будет указан позже – соответственно актеру. Я думал, что капитан мог бы быть женщиной. Ближе к концу, я написал под списком персонажей: "Экипаж унисекс, и все роли взаимозаменяемы для женщины или мужчины". В конце концов, пол персонажам раздали продюсеры. Они нашли Сигурни Уивер – счастливая находка.
Даже после того, как я понял, что сценарий пойдет к другому режиссеру, я не думал, что оставить персонажей неразвитыми – это такая уж плохая идея, так как это позволит продюсерам о чем-то поспорить. Я не хотел, чтобы они меняли сюжет, который был тщательно прописан, а незавершенность персонажей даст им место, куда выплеснуть свою креативную энергию и оставить сюжет в покое. Но эта моя уловка не сработала таким образом, и потом я понял, что вы даже не сможете предположить, что будут делать другие люди с вашим сценарием. Они практически не развили персонажей, хотя и добавили одного нового, увеличив состав экипажа с шести до семи человек. Персонаж Эш – робот, дроид, репликант – был введен Уолтером Хиллом и Дэвидом Гайлером. "Подтекст" - был ответ, когда я спросил, что Эш дает истории. Эш позволил им ввести "социальную" тему корпоративного преступления против человечества, что, как они находили, поднимало общий тон истории.
Ряд сцен был уничтожен, необходимое сокращение по длительности: мой сценарий был очень насыщенным, а Ридли Скотт снимал в неторопливом темпе. У меня была привилегия владеть одним из редакторских скальпелей; порой эта хирургия была неуклюжей. Переходы, написанные для того, чтобы соединить концы ампутированных сцен, были рудиментарными. Результат был неравномерным и выглядел так, словно был покрыт заплатками. В одном месте студийные печатальщики спутали местами две страницы, и эту ошибку я так и не смог исправить; Ридли, в конце концов, сгладил все это уже во время съемок. Но в конце я обнаружил, что зрители написали свои собственные сценарии, в которых объясняли разные моменты фильма, и казалось, они были счастливы сделать это.
Ридли, безусловно, один из самых замечательных режиссеров, и сегодня все это знают. Учитывая то, что я сам уже не собирался режиссировать фильм, нам повезло, что мы нашли его. И насколько нам повезло, я начал понимать только тогда, когда посмотрел на результаты работы первой недели. Не только картинка была прекрасна, он также пробудил мощное настроение фильма. Ридли руководил из-за камеры, сидя на кране и постоянно глядя в видоискатель. Он сам устанавливал свет! Один раз я просидел в студии в течение часов, глядя, как он ползает по декорациям, устанавливая маленькие фонарики, чтобы осветить какие-то кусочки, ту или иную часть декорации, того или этого актера. У меня не было ни малейшего понятия, что он делал, пока я не увидел результат на экране.
Однажды, когда он снимал актеров, бродящих туда-сюда по поверхности планеты (построенной на самой огромной сцене в Shepperton Studios), Ридли вышел к ним и поместил один-единственный сценический прожектор на задний план, странным образом направив его на камеру. Я не мог представить, для чего это. Вы видите этот фонарь, и он выглядит просто как фонарь, даже при всем дыме и конфетти, летящим перед ним.
Но он знал, как это увидит камера. По завершении фильма, там был момент, когда позади астронавтов видно "солнце". Оно выглядит абсолютно реально, а ведь это был всего лишь небольшой фонарь, который Ридли поставил в декорациях.

ALIEN ВЫШЕЛ НА ЭКРАНЫ ВЕСНОЙ 1979 ГОДА (в тот же день и месяц, что и Star Wars), отлично распродаваясь и вызывая благоприятную реакцию у критиков. Я вспоминаю ревю, в котором говорилось, что просмотр Alien был "подобен тому, как вы перелезаете через гору и находите за ней, что-то совершенно отвратительное, корчащееся по ту сторону". Один особенно проникновенный критик – надеюсь, вспомню, кто именно – написал, что Alien взывает к произведениям Х. П. Лавкрафта, но там, где Лавкрафт рассказывает об отвратительной расе Древних, угрожающих Земле, Alien отправляется туда, где Древние живут, в их первоначальный мир, откуда они произошли. Он был прав, это была одна из основных моих мыслей в процессе написания этого фильма. Тот губительный маленький штормовой планетоид посреди галактики был фрагментом родного мира Древних, а Чужой – кровный родственник Йог-Сототу.
Марксистский критик написал очень причудливую рецензию, в которой называл фильмы ужасов "прогрессивными" и "реакционными". "Прогрессивные" фильмы симпатизировали монстрам: они были прогрессивными, потому что одобряли жестокие перемены в обществе и смаковали разрушение существующих порядков. Texas Chainsaw Massacre – это прогрессивный фильм ужасов.
"Реакционные" фильмы ужасов были те, которые боялись монстров, симпатизируя их жертвам, и желали сохранить статус кво. Alien был настолько реакционным, что заставил Булла Коннора выглядеть как Ленин.

ПРИМЕРНО ЧЕРЕЗ ЧЕТЫРЕ ГОДА ПОСЛЕ ОТКРЫТИЯ КАРТИНЫ на рассвете у моих дверей появился судебный исполнитель и бросил к моим ногам юридический документ: шмяк. Так я узнал, что в Нью-Йорке был писатель по имени Джек Хаммер, который обвинял меня в плагиате чего-то, что он написал. Произведение, как утверждалось, было написано в январе 1977 года и называлось "Black Space", резюме его было добавлено в конец юридического документа для моего ознакомления. И мистер Хаммер мог доказать, что он написал эту вещь не позднее января 1977 года, потому что где-то в то время он встречался с кем-то в Нью-Йоркском офисе 20th Century Fox, и показывал это им, и они были настроены очень оптимистично.
Очевидно (как объяснял мистер Хаммер) студии так понравился его рассказ, что они послали его мне в Калифорнию, где я немедленно переписал его как Alien, и они сняли мою фальшивую версию, а не его честный оригинал. Но мистер Хаммер поймал нас на воровстве и теперь мы должны заплатить ему много, много, очень много денег. А также припомнить все печатные версии и поместить на них его имя.
Как доказательство нашего вероломства жалоба содержала документ, удостоверяющий, когда история мистера Хаммера вышла в печать. Две истории – его и моя – демонстрировали столько схожих моментов, что совпадение просто отметалось сразу любым разумным взрослым человеком.
Я прочитал "Black Space" и согласился, что соответствие было поразительным. Некоторые люди относили эту схожесть к параллельности идей, но мистеру Хаммеру было лучше знать. Это было уродливое лицо плагиата в самой голой его форме.
Однако во всем этом была одна крошечная деталь, которую мистер Хаммер и его поверенный проглядели в своем праведном гневе: я написал свою историю до того, как он написал свою. Мой законченный сценарий к Alien был зарегистрирован Гильдией Писателей Лос-Анджелеса 5 августа 1976 года, за шесть месяцев до того, как мистер Хаммер выпустил сою книгу.
Я не только украл историю мистера Хаммера – я еще и украл ее до того, как он ее написал! Вы просто не можете опуститься ниже этого.

МНОГО ЧЕРНИЛ БЫЛО ПОТРАЧЕНО И НА ВЫЯСНЕНИЕ ТОГО, откуда Alien берет свое происхождение. Откуда же я все-таки его украл? Одним из фронтраннеров, поддерживаемый многими, был It: The Terror From Beyond Space, фильм 50-х годов, где космический монстр с поросячьим лицом прогрызает себе путь через корабль, возвращающийся на Землю с Марса. Другим основным фаворитом был фильм Марио Бавы Planet of the Vampires, который я показывал Ридли (он ему не понравился). Я украл гигантский скелет инопланетянина из Planet of the Vampires.
Любопытно, что несколько комментаторов сделали гораздо более правдоподобное предположение, что Alien – это страшная версия Dark Star, комедии, которую я сделал с Джоном Карпентером в 1974 году.
Чтобы прояснить ситуацию или, может быть, усилить ваше смущение, я думаю, пришло время раскрыть некоторые другие источники, которые были в моей голове, когда я писал Alien.
Сильнейшее влияние исходило от The Thing From Another World. Если какой фильм и служил мне моделью того, чем должен быть Alien, то это был The Thing, который я смотрел, когда мне было пять лет. Враждебная среда, которая ловила полупрофессиональный экипаж в узких коридорах, пока они боролись с крайне недружелюбным и сверхъестественным космическим монстром, была для меня образцом страшных научно фантастических фильмов.
Примерно такое же место в моих мыслях отводилось Forbidden Planet, которая людьми не часто воспринимается как фильм ужасов, хотя в сюжете и имеется земной космический корабль, который так далеко от дома, что людям приходится залезать в специальные капсулы, чтобы пережить перелет на такое расстояние. Их предупреждали не приземляться на чужую планету, но они все равно приземлились, только чтобы их терроризировал невидимый монстр, который убивал их одного за другим.
Были также и литературные источники. До сегодняшнего дня никто так и не увидел в подтексте историю Клиффорда Д. Саймака тех же 50-х годов, опубликованную в If Magazine и поставленную на радио под названием, вроде бы, X Minus One. История эта называлась "Junkyard". В этой истории космические исследователи садятся на погибший астероид, где они находят кладбище мертвых инопланетных космических кораблей. Далее они находят древнюю местную каменную башню; один астронавт спускается через дыру в вершине и находит на дне нечто, что выглядит как арбуз. Это не фрукт, это организм, ворующий сознание. К моменту, когда наши герои пытаются взлететь с астероида, они уже становятся практически идиотами.
Для создания сексуальной природы Чужого я черпал вдохновение из коллекции Филиппа Хосе Фармера "Strange Relations". В этих уникальных историях Фармер рассказывает о сексуальной биологии очень странных обитателей звезд. Впечатлительный тинэйджер из Сент Луиса читал газетное издание "Strange Relations", когда ему надо было делать домашнее задание, даже не подозревая, что дикая сексологическая фантазия Фармера выльется в Alien.
Также были комиксы: Weird Science и Weird Fantasy. Эти издательства произвели на свет все то, что приходило мне на ум, пока я писал. Я вспоминаю один сюжет, о семенах из космоса, упавших на палубу морского дестроера, а ничего не подозревающий матрос съел одно. Потом из него вырвался ужасный монстр со щупальцами.
Четверть века спустя я наткнулся на более-менее похожую историю в другом комиксе – андерграудном комиксе, опубликованном в Сан-Франциско в 1970-х. В этой небольшой сюрреалистической книжке, нарисованной и написанной мозговитым Тимоти Бокселлем, инопланетянин каким-то образом попадает в космонавта, а затем прогрызает путь наружу. Тогда я понял, что нашел центр для своей истории. Тим позднее делал дизайн монстра для C.H.U.D. (1984), культового фильма ужасов.
Поскольку все эти источники крутились в моем сознании, пока оно (сознание) конструировало Alien, я был просто поражен, когда А. Е Ван Вогт объявился на волне успеха картины после ее выпуска, чтобы настоять на том, что результаты усилий моего мозга были его историей. "The Black Destroyer", позже включенный в его новеллу "Voyage of the Space Beagle", был датирован 1930-ми, если я не ошибаюсь. В этой истории кошкообразное существо преследовало людей по коридорам космического корабля. Ван Вогт, довольно агрессивный персонаж, сделал из своей жалобы надомный промысел, прежде чем я смог сбросить его со своей шеи (сам по себе он также мог бы послужить прототипом Alien).
Переработка различного рода фантазии не была единственным источником. Я также переложил жизненный цикл Чужого на жизнь реальных паразитов. Недавно вышедшая книга по паразитологии Карла Зиммера "Parasite Rex" (2001), подтверждает это. "Паразиты, - пишет Зиммер, - сделали свой первый большой прорыв на экраны в Alien". Поведение Чужого "не удивительно для энтомологов, которые изучают паразитирующих ос". Паразитирующие осы используют гусениц в жуткой манере, изучение которой я рекомендую всем, кто устал видеть хорошие сны. Зиммер исследует место паразитов в человеческой психологии: "Психиатры хорошо отличают психическое состояние под названием delusional parasitosis – страх быть атакованным паразитами. … Это не просто страх быть убитым; это страх оказаться под контролем чего-то изнутри, чего-то отличного от нашего собственного разума, быть использованным в чьих-то целях. Это страх стать пылевой мушкой, контролируемой ленточным червем". Зиммер понимает ядро психического воздействия Alien: "Когда Чужой вырывается из груди актера на экране, он прорывается через наши претенциозные представления, что мы более чем превосходные создания. Это сама природа прорывается оттуда, и это ужасает нас".
В любом случае и в любой интерпретации, я надеюсь, что все это положит конец разговорам о том, что я украл Alien из какого-то одного источника. Я украл его у всех.

@темы: Чужие, статья о фильме, Чужие, Кино

---

Чужой: история создания

Так как я позорно пропустила 30-летие моего любимейшего фильма Чужой из моей любимейшей серии, исправляюсь.
Давным-давно, когда в интернете еще водились сайты по данному фэндому (и которых сейчас не найти, только древний Мемориал Всех Чужих еще держится), нашла я чудесную огромную подробную статью о съемках первого фильма.
Источник - сайт xenogenesis.gamenavigator.ru, проходил под названиями Ultimate Alien и Novastorm Lab (и может и другими, не помню), держатель сайта - Dana Aivory. (Сейчас он не работает, даже из веб-архива мне мало что удалось выдернуть. Только благодаря моей хомячности, эта статья была свое время было сохранена с картинками на винте).
Не знаю, перевод ли это был или чья-то работа (может автора сайта), но считаю своим долгом постепенно выложить все обратно в сеть. Ни коим образом не подписываюсь под авторством.
Сейчас не 2007 год, я уже не учусь в институте, нет в живых ни Дэна О'Бэннона, ни Гигера, но пусть это будет просто здесь. Для меня эта серия очень много значит.

В тексте будут встречаться ссылки на выдержки из сценария, отдельно у меня их нет, к сожалению, нашла только целиком.
Первоначальный вариант сценария Дэна О'Бэннона и Рональда Шуссета
Окончательный вариант, доработанный Уолтером Хиллом и Дэвидом Гайлером

1. ПРЕДПРОИЗВОДСТВО: ПРОИСХОЖДЕНИЕ и РАЗВИТИЕ ИСТОРИИ

ALIEN: ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ

ПРЕДПРОИЗВОДСТВО: ПРОИСХОЖДЕНИЕ и РАЗВИТИЕ ИСТОРИИ

"В некоторой отдаленной области неотмеченного на карте космоса коммерческий грузовой космический корабль Ностромо, буксирующий обширный груз нефтяных и драгоценных полезных ископаемых, получает сигнал неизвестного происхождения с ближайшего планетоида. Его экипаж астронавтов – пять мужчин и две женщины – пробуждены от гиперсна, чтобы исследовать сигнал. Совершив посадку на бесплодный планетоид, они обнаруживают галактический ужас – неуничтожимого инопланетянина, угрожающего убить каждого из них..." Эти несколько интригующих кусочков сюжета были открыты слушателям публицистом Чарльзом Липпинкоттом во время презентации на Мировой Конвенции Научной Фантастики, которая проходила в Фениксе, штат Аризона, в 1978 году. Это было первым представлением главного фильма 1979 года, выпускаемого студией 20th Century Fox. На первый взгляд, сюжет мог показаться большинству поклонников научной фантастики и фильмов ужасов кошмарным гибридом наиболее аляповатых элементов из The Thing (1951), It! The Terror from Beyond Space (1958), Fiend Without a Face (1958) и Night of the Blood Beast (1958), но Alien был гораздо больше, чем просто фильм категории "B" с мультимиллионным бюджетом и последующей кампанией раскрутки. И хотя решение Fox о выделении на фильм 9,5 миллионов долларов было основано не столько на "оригинальном" сюжете, сколько на восторженной реакции зрителей на The Omen (1976) и Star Wars (1977), двух предыдущих летних блокбастеров, Alien также был чем-то большим, чем просто кинематографической поделкой. Это был воссозданный шедевр.

Дэн О'Бэннон: Alien похож на готический фильм ужасов, место действия которого перенесено в космос. Я был восхищен и поглощен возможностью выпустить на борт космического корабля некую неуправляемую монструозную силу. Существо, которое разбивает все барьеры, которые выстраивает экипаж на его пути, и ничто не может убить его. Становиться некуда бежать, как только они достигают противоположного конца корабля. Мне нравилась концепция неожиданно открытой планеты, где люди обнаруживают форму жизни, отличную от нас. Их непонимание этого инопланетянина и приводит ко всем проблемам.

Хотя неустанная смертельная борьба между маленьким экипажем и космическим существом в Alien ясно повторяла идею многочисленных фильмов в жанре научной фантастики и ужасов тридцатых и сороковых годов, это был определенно фильм, который 20th Century Fox хотела сделать будущим летним блокбастером. Будучи спродюсированным Гордоном Кэрроллом, Дэвидом Гайлером и Уолтером Хиллом, которые использовали невероятное воображение и некоторые самые инновационные и захватывающие спецэффекты, которые когда-либо снимались до этого, знакомая история была тщательно переработана, чтобы погрузить зрителей в водоворот ужаса и саспенса. Где-то между моментом, когда О'Бэннон придумал свою историю, и дебютом фильма в 1979 году, этот фильм развился в нечто совершенно особенное.

К концу сороковых и началу пятидесятых сюжетная линия о борьбе людей с их инопланетными коллегами стала настолько банальной в литературе, что она уже редко использовалась авторами научной фантастики. Но поскольку Голливуд часто отстает от литературных тенденций, фильмы, вовлекающие в сюжет покинутый космический корабль со смертоносным грузом, казались чем-то уникальным. Наиболее прямое влияние на Alien, очевидно, оказали The Thing From Another World (1951), It! The Terror from Beyond Space (1958), Planet of the Vampires (1965), Queen of Blood (1966) и другие подобные игровые фильмы (подробнее о предшественниках Alien читайте ЗДЕСЬ).
____________________________________________________________________________________

Сотрудничество Рона Шусетта и Дэна О'Бэннона

Создатели истории о Чужом Дэн О'Бэннон (слева) и Рональд Шусетт (справа) в 70-е годы и в настоящее время.

Художественный фильм начинается с написания слова, проекта под названием сценарий. Не особо отличаясь от существа в Alien, идея для фильма рождалась и росла сначала в сознании, затем на бумаге, а затем во множестве физических форм, прежде чем достигла финального результата: законченного фильма на экранах кинотеатра.

Сюжет для Alien (1979) был придуман Дэном О'Бэнноном летом 1972 года, и в то время это были два совершенно разных сценария. Только позже после нескольких переписываний и пересмотров они были объединены в отличный фильм. О'Бэннон был талантливым студентом Университета фильмов в Южной Калифорнии. Он не только стал соавтором научно-фантастической сатиры Dark Star (1974) Джона Карпентера, но также продюсировал визуальные эффекты для этого фильма и играл персонажа по имени Пинбэк. Во время работы над культовой пародией, он решил написать еще один сценарий, похожий по теме на Dark Star, но совершенно отличающийся по тональности. В Dark Star у экипажа корабля был смешной ручной инопланетянин, похожий на мяч, и после этого фильма у Дэна появилось сильнейшее желание создать инопланетянина, который был бы совершенно реалистичен и страшен. Он начал писать историю, которую назвал "Memory" и которая образовала собой каркас того, что впоследствии станет первой половиной Alien – экипаж астронавтов находит безжизненное существо на чужой планете. Он поговорил с Роном Шусеттом и показал ему несколько страниц. Сейчас Рон рассказывает, что те сорок девять страниц были весьма близки к тому, что мы теперь имеем на экране. Рон был впечатлен первой частью сочинения Дэна и собирался помочь ему придумать дальнейший сюжет, даже притом, что в то время Дэну самому было совершенно не ясно, что это будет за планета и что это будет за монстр. У них еще была идея о Total Recall (адаптация короткой истории Филиппа К. Дика "We Can Remember It for You Wholesale"), но Шусетт настаивал на том, чтобы сделать первым Alien, потому что в таком случае Total Recall станет еще более дорогим проектом, в то время как Alien был просто практически перефразировкой фильма Джона Карпентера: тот же космос, несколько разных комнат и некуда бежать.

Однако прежде чем О'Бэннон смог заняться второй частью своей истории, он положил ее на полку, чтобы поработать с Джорджем Лукасом над первым эпизодом Star Wars. Дэн О'Бэннон создавал для этого фильма некоторые компьютерные анимации и графические эффекты.

В начале 1975 года, закончив работу с Лукасом, О'Бэннон был нанят европейским сюрреалистом-фильммейкером Алехандро Джодоровски (El Topo, 1971), чтобы тот сделал некоторые визуальные эффекты для его мультимиллионной адаптации Фрэнка Герберта Dune. Джодоровски позвонил Дэну из Парижа и сказал, что ему понравились его спецэффекты для Dark Star, а также, что у них есть большой бюджет и им нужны креативные люди. Дэн О'Бэннон приехал в Европу и встретился с Джодоровски и тремя лучшими фэнтезийными художниками мира, включая Ханса Руди Гигера из Швейцарии, художника в жанре хэви-метал Жана "Мебиуса" Жиро из Франции и Криса Фосса из Англии, известного по своим рисункам к книгам научной фантастики. Работы Кристофера Фосса произвели на Дэна сильнейшее впечатление.

Дэн О'Бэннон: Впервые я увидел вещи, которые мне понравились так же сильно, как работы Рона Кобба.

Гигер также показывал Дэну несколько своих работ к разрабатываемому фильму и спрашивал, не хочет ли тот сделать себе несколько копий.

Дэн О'Бэннон: Я спросил, почему он делает такие вещи, на что он ответил: "Боюсь... это то, что я вижу. Это все в голове". А я сказал: "Этого я и боялся". Он принес также свою художественную книгу. Я посмотрел ее и то, что я там увидел, показалось мне очень запретным и страшным.

После менее чем шести месяцев подготовки в Париже проект Dune столкнулся с серьезными финансовыми проблемами. О'Бэннону не заплатили, и он использовал остатки своих сбережений, чтобы купить билет в один конец домой. Разбитый и подавленный, он оказался совсем один. (Позже Dune подобрал Дино ДеЛаурентис, и фильм продюсировали уже без таких талантов как Гигер, Жиро и Фосс. О'Бэннон также не участвовал в этом проекте, вышедшем на экраны в 1984 году).

Дэн О'Бэннон: Dune провалилась с таким треском, что я оказался в Лос-Анджелесе без гроша в кармане, без жилья, без машины, с половиной моих вещей в Париже, и половиной на складе. Я был в отчаянии. Все, что мне надо было сделать – это продать чертов сценарий, чтобы выбраться из этой ямы.

Поскольку идти ему было больше некуда, О'Бэннон принял приглашение своего друга, продюсера и сценариста Рона Шусетта, пожить у него несколько недель, чтобы собраться с мыслями и решить проблемы. Он боролся чуть больше недели, чтобы успокоиться, а затем вернулся к собственному сочинительству, к "Memory". И он, и Шусетт провели недели, разгребая стопки и стопки заметок, и частично завершили в основных чертах идею истории. Наконец, почти через месяц, Шусетт предложил работать вдвоем над этим проектом, и попробовал продать идею одной крупной студии. Дэн О'Бэннон принял предложение и начал обсуждать возможные концепции истории. На тот момент он все еще не был доволен своей "Memory" и к тому же он оказался в тупике, не зная, куда повернуть сюжет далее от находки астронавтами скелета инопланетянина.

Рональд Шусетт: Я же думал, что это просто хороший фильм класса "В", что указывает на недостаток видения с моей стороны.

В течение последующих недель они бились над тем, чтобы придумать остаток истории. Во время одного из мозговых штурмов Шусетт вспомнил другую идею О'Бэннона, которую тот начал писать в начале семидесятых, а потом забросил. История называлась "Gremlins" (не имеет отношения к фильму Джо Данте – Стивена Спилберга) и рассказывала о маленьких монстрах, которые побеспокоили экипаж бомбардировщика B-17 во время его ночного рейда на Токио во Вторую Мировую Войну. Рон предложил объединить сюжетные линии двух этих историй и использовать предпосылки из "Gremlins" для второй части сценария, где Чужой терроризирует экипаж на борту корабля. Дэну О'Бэннону это понравилось. В течение нескольких дней он усиленно работал над сценарием для Star Beast (на то время это было рабочее название будущего фильма).

К сожалению, первый сценарий О'Бэннона не многим превосходил It! The Terror from Beyond Space и Queen of Blood (1966). Действие происходило в 2087 году нашей эры, и начиналось на борту космического корабля Снарк с перехвата сигнала неизвестного происхождения. Проснувшись от гиперсна, экипаж направляется на поиски источника сигнала на планетоид, объятый бурей, и обнаруживают остатки разбитого космического корабля и его единственного обитателя – скелет пилота. Экипаж делает ряд научных записей, а затем возвращается на корабль с отделенным черепом в качестве доказательства их находки. В черепе находится инопланетное существо, которое быстро вырастает в полный размер и начинает терроризировать членов экипажа, когда они уже поворачивают домой. Будучи по одному захватываемыми существом, экипаж принимает решение выбросить монстра в открытый космос. О'Бэннон был совершенно недоволен своим первым сценарием, и объяснял свое расстройство Шусетту:

Дэн О'Бэннон: Star Beast – это обычный фильм о монстре, который нуждается в новой вдохновенной идее. Все может получиться, если только мы сможем сделать монстра удивительным.

Но ничто не могло сделать их "звездного зверя" уникальным. Пока он и Шусетт пытались изобрести кошмарное превосходное существо для ядра истории, О'Бэннон пересмотрел картинки, сделанные Гигером для провалившейся Dune. Его дизайн и горстка картин, которые позже были собраны в художественную книгу "Некрономикон", произвели глубочайший эффект на работу О'Бэннона. Наконец, после того, как он обсудил работы Гигера с Шусеттом и сказал тому, что им необходим совершенно уникальный способ, чтобы существо проникло на корабль, Рона самого посетил вдохновенный кошмар. Он разбудил О'Бэннона среди ночи и сказал:

Рональд Шусетт: Дэн, у меня есть идея. Я знаю, что делает монстр. Монстр внедряется в человека. Он сажает зерно, растет и потом вырывается из тела человека — монстр-гибрид. Он сидит там, а мы об этом не знаем, пока он не выйдет и не спрячется на корабле, а в течение фильма он преследует их и изменяет свою форму.

Дэн О'Бэннон и Рон Кобб за работой над эскизами к Alien.
На заднем плане обеих фотографий видны готовые эскизы, развешенные по стенам.

Идея Шусетта, о которой никто прежде не думал, прорвала плотину, и очень быстро создание идеи вошло в свою колею. В течение трех недель они разработали весь контур сюжетной линии к проекту, который теперь назывался Alien. Их первоначальное намерение заключалось в том, чтобы создать низкобюджетную идею, которую они могли бы упаковать и продать независимо ни от кого. Шусетт теперь был в проекте в качестве продюсера и начал искать финансирование, в то время как О'Бэннон заперся в одиночестве на три месяца, чтобы написать целый сценарий.

Дэн О'Бэннон: Рон очень поддерживал меня, подкармливая хот-догами.

Дэн выходил из самоизоляции всего несколько раз. Сначала, чтобы поспорить о большом потенциале истории (если ее продать крупной студии) со своим партнером, и затем, чтобы нанять Рона Кобба, бывшего политического карикатуриста и иллюстратора, чтобы сделать несколько предварительных эскизов, которые он собирался приложить к сценарию. О'Бэннон был настроен на то, чтобы стать и режиссером Alien. Он чувствовал себя достаточно квалифицированным, после того, как заменял Карпентера во время съемок Dark Star, и не хотел, чтобы этот проект затерялся в производственном аду. Однако, после нескольких отказов, которые они получили от главных студий, Дэн поумерил свои амбиции, и согласился распространить их скромный сценарий (и некоторые иллюстрации Кобба), не подписавшись режиссером.

Дэн О'Бэннон: Мы начали показывать свой сценарий разным людям, предлагать разным студиям. Пару раз мы были очень близки к заключению сделки, но все срывалось, так как люди стоящие за теми, кто хотел купить сценарий, слишком все драматизировали.

Рональд Шусетт: Мы пришли в компанию Роджера Кормана, и они сказали, что это выглядит довольно успешной историей. Мы тогда практически договорились, но просто не подписали это на бумаге. В то время это должен был быть низкобюджетный фильм Роджера Кормана. Потом копия сценария попала в руки нашему другу Марку Хаггарду, и он спросил, может ли он прочитать его. Я сказал, что конечно. Через пару дней, когда мы ждали звонка от Кормана, он прибежал к нам и стал кричать, что достанет денег на этот фильм. Мы посмотрели с Дэном друг на друга и сказали, что хорошо, но мы не можем ждать долго, мы ведь почти подписали контракт с Корманом и нам придется отменить сделку. Он попросил две недели.

Хаггард передал сценарий писателю-режиссеру Уолтеру Хиллу, который всего несколько месяцев назад основал Brandywine Productions с продюсером Гордоном Кэрроллом и писателем Дэвидом Гайлером. Их независимая производственная компания ознакомилась с более чем тремястами сценариев, и, не смотря на то, что сценарий О'Бэннона еще надо было дорабатывать, Хилл почувствовал, что Alien был наиболее коммерчески жизнеспособен из всех остальных. Спустя недели переговоров Brandywine купила сценарий в октябре 1976 года.

Дэн О'Бэннон: С того момента его просто разорвали и перекроили во всех направлениях.
__________________________________________________________________________________________

Оригинальный сценарий

В оригинальном сценарии Дэна О'Бэннона был ряд элементов, которые совершенно исчезли или изменились в процессе дальнейших редакций. Однако Рон Кобб и Крис Фосс сделали зарисовки, картинки и раскадровки ко многим из них. Взгляд на эти работы при поддержке выдержек из сценария поможет увидеть оригинальное талантливое видение Alien, каким оно было у Дэна О'Бэннона в его сознании.

Предисловие первого сценария, который О'Бэннон и Шусетт продали Brandywine Productions, пестрит различными эпиграммами и определениями: "Чужой, прилагательное - странный, иностранный, отдаленный, враждебный, отвратительный..." Последующий рассказ О'Бэннона практически параллелен законченному фильму, сцена за сценой, за исключением нескольких критических отличий. История происходит в 2087 году нашей эры на борту маленького (учитывая, что в тот момент фильм должен был быть низкобюджетным) космического корабля Снарк. Все начинается с перехвата непонятного радиосигнала. Разбуженные из гиперсна бортовым компьютером (напоминающем HAL-9000 из 2001: A Space Odyssey), шесть астронавтов направляют корабль на маленький астероид и совершают посадку на его враждебной штормовой поверхности. Стэндард, Броссард и Мелконис выходят из корабля (в отличие от финальной версии сценария, для дыхания им нужны только простые дыхательные маски) на поиски источника сигнала, и обнаруживают покинутый корабль (еще до Гигера его дизайн пробовали разрабатывать Фосс, Кобб и Мебиус). Они проникают внутрь через отверстия в корпусе и находят там скелет пилота, сидящий в кресле, и пустое чужое яйцо (но не отсек с яйцами, как будет в законченном фильме). Интерьер покинутого корабля по замыслу Дэна в то время представляет собой пещеристое пространство, заполненное рядами мертвых механизмов. Консоль, находящаяся перед скелетом пилота, была идентифицирована как источник сигнала. В сценарии О'Бэннона астронавты не находят отсек яиц тут же на корабле. Однако Броссард замечает, что пилот нацарапал что-то похожее на треугольник на своей консоли. Они забирают череп окаменевшего инопланетянина (обращаясь с ним как с "Бедным Йориком") на корабль в качестве доказательства своей находки и только по возвращении на корабль узнают значение треугольника... ОТРЫВОК СЦЕНАРИЯ >>

После просмотра данных в голографическом виде, которые они собрали в покинутом корабле, экипаж покидает свой корабль во второй раз, чтобы исследовать пирамиду. В сценарии О'Бэннона астронавты носят особые приборы-датчики, которые работают и как видеокамеры, и как фонари. Они не находят входа в основании пирамиды, поэтому Броссард влезает на стену и находит вход на вершине. Он спускается вниз по темному узкому тоннелю, пока Стэндард и Мелконис ждут внизу... ОТРЫВОК СЦЕНАРИЯ >>

Затем Мелконис и Стэндард забираются в пирамиду, вытаскивают оттуда Броссарда и, увидев на его лице паразита, приносят его на корабль и помещают в лазарет. В это же время они рассуждают о своем открытии. ОТРЫВОК СЦЕНАРИЯ >> Все попытки оторвать паразита проваливаются, но вскоре он отваливается сам, так же странно, как и прилепился. Экипаж коллективно вздыхает с облегчением, рассуждая при этом о происхождении существа. ОТРЫВОК СЦЕНАРИЯ >> Человечество, очевидно, не открыло больше ни одной формы жизни во время своего освоения галактики, и вопросы о жизненном цикле существа и местной природе очень волную экипаж. Броссард попросту счастлив, что избавился от паразита, и желает оставить планету далеко позади. Его товарищи устанавливают курс на Землю, совершенно не подозревая, что он теперь носитель некоего смертоносного хищника. Следующая сцена некоторое время оставалась в версии Хилла и Гайлера, будучи переработанной в разговор между Далласом и Рипли. В оригинальном сценарии действие происходит в обзорном куполе. ОТРЫВОК СЦЕНАРИЯ >> Вскоре после взлета, когда они готовятся к гиперсну, Чужой прорывает большую дыру в груди Броссарда и убегает на нижние палубы корабля.

Когда существо вырастает, оно начинает нападать на членов экипажа, мистическим образом исчезая после каждой атаки. В следующем отрывке представлено первоначальное описание О'Бэнноном взрослого Чужого, когда он нападает на Мелкониса. ОТРЫВОК СЦЕНАРИЯ >> Тогда остальные астронавты обращаются к расшифровке иероглифов, чтобы понять, с чем они имеют дело. Лихорадочно работая с данными, собранными в пирамиде, Роби и Стэндард разбирают некоторые иероглифы и осознают всю напасть, которая на них свалилась. ОТРЫВОК СЦЕНАРИЯ >> Когда попытка отравить Чужого газом провалилась, и Стэндарда схватили, Роби обнаруживает комнату на нижней палубе, где существо превратило в коконы остальных людей. Будучи все еще в сознании, Стэндард просит своего напарника убить его, и Роби сжигает его из огнемета. Эта сцена пережила все последующие редакции и даже была снята, но была вырезана из финальной версии фильма. Оригинальное видение этой сцены Дэном О'Бэнноном представлена в следующем ОТРЫВКЕ СЦЕНАРИЯ >>. Оставшись один и готовый сломаться, Роби устанавливает судно в режим самоликвидации, а сам улетает в спасательной шлюпке.

Сценарий Дэна О'Бэннона для Alien является весьма оригинальным и креативным, интересным и примечательно бесхитростным, необычным, но здесь очевидно, как талантливый новичок, создавший концепцию истории не способен или неподготовлен к тому, чтобы развить ее полностью. Хотя кошмарное существо О'Бэннона великолепно реализовано, сама сюжетная линия кажется заимствованной из горстки классических фильмов жанра научной фантастики. Послав своих персонажей на поиски и обнаружение покинутого корабля и его окаменевшего пилота, Дэн обеспечивает истории зловещее открытие; но их последующие поездки на планетоид бесполезно усложняют сюжет. Сами персонажи не особенно интересны; их персоналии (кроме, возможно, Роби) взаимозаменяемы. Фактически создание полностью мужской команды было просчетом со стороны О'Бэннона, в то время как он и его партнер Шусетт должны были произвести на свет нечто коммерчески жизнеспособное. Все диалоги слабы и основаны либо на излишней напряженности и искусственном мачизме или на фразах, качество которых подходит только плохому фильму категории "B". О'Бэннон пытается нагнетать обстановку, сохраняя тайну пирамиды (и ее странных обитателей), заключенной в иероглифах; но к тому времени, как астронавты, наконец, разгадывают эту загадку, им уже ничего не остается делать, кроме как УНИЧТОЖИТЬ ЧУЖОГО!!! Концовка становится достаточно предсказуемым обратным отсчетом до уничтожения корабля, подобно дюжине фильмов до этого. Но сценарий был достаточно образным, чтобы привлечь внимание Brandywine Productions.
_____________________________________________________________________________________________

Brandywine Productions


Гордон Кэрролл (слева) и Дэвид Гайлер (справа). Двое из трех основателей Brandywine Productions.

За несколько месяцев до того, как О'Бэннон закончил свой оригинальный сценарий для Alien, писатель-режиссер Уолтер Хилл, продюсер Гордон Кэрролл и писатель Дэвид Гайлер объединили свои силы, чтобы создать Brandywine Productions. Кэрролл, который работал линейным продюсером более чем пятнадцать лет, был знаком одновременно и с Хиллом и с Гайлером, и когда он познакомил, наконец, своих старых друзей, эта троица небрежно заговорила о создании своей собственной компании. Хилл и Гайлер работали в одном и том же коридоре в офисах 20th Century Fox, но ранее не пересекались. Когда исполнительные чиновники Fox согласились предоставить им офисы в обмен на их первое производственное соглашение, Кэрролл, Хилл и Гайлер стали независимыми продюсерами.

Эти парни из Brandywine Productions просмотрели свыше трехсот сценариев, прежде чем купили шестимесячные права на сценарий О'Бэннона за 1000 долларов.

Дэвид Гайлер: Офис Уолтера находился на первом этаже. У нас как раз был обеденный перерыв, он сидел у открытого окна и обедал, и в этот момент со стороны улицы подошел его друг – Марк Хаггард – и вручил ему сценарий через окно.

Уолтер Хилл интересовался проектом не только с точки зрения производства, он также хотел быть режиссером. Для Хилла Alien был научно-фантастической версией Jaws, а потому очень коммерческим. Но когда Brandywine не смогли привлечь в проект ни одну студию, Хилл переписал основные действия и буквально ударил кулаком по большинству диалогов в сценарии. Их шестимесячный контракт быстро истекал, и им нужно было действовать быстро, чтобы спасти свой первый проект. Поскольку у Brandywine было соглашение о первом фильме с 20th Century Fox, переписка сценария была сначала поручена работникам Fox. Даже притом, что студия первоначально отвергла сценарий О'Бэннона, они согласились вложить деньги в развитие сценария, основанного на исправлениях, сделанных Хиллом.

Алан Лэдд, мл: Когда они принесли мне сценарий в следующий раз, я прочитал его и сказал им, что это звучит уже гораздо лучше.

Когда в конце марта 1977 года 20th Century Fox, наконец, согласилась развивать Alien как проект и вложила в это развитие 10 миллионов долларов, это решение было основано, прежде всего, на переписках Уолтера Хилла. Из Англии был вызван Крис Фосс, чтобы присоединиться к работе по дизайну фильма с Роном Коббом и Дэном О'Бэнноном.

В своей первой редакции, которую Хилл закончил за три дня, он сохранил большинство материала О'Бэннона, включая открытие покинутого корабля, пирамиды и проникновение на судно инопланетного паразита. Но так как Хилл всегда был обеспокоен одномерной характеристикой персонажей, он попробовал привнести в сценарий элемент разногласия, предполагая, что астронавты в действительности не любили друг друга. Описание действий и диалоги были укорочены или сужены, а некоторые сцены были полностью переписаны с чистого листа. Несколько имен и названий также были заменены, чтобы добавить фильму более современное чувство. Броссард стал Далласом, Роби стал Рипли, а Фауст стал Фарадеем. Он также изменил название корабля со "Снарк" на "Левиафан". Единственной наиболее важной вещью, которую добавил Хилл, была вторичная сюжетная линия, которая работала как катализатор для действия в те моменты, когда Чужой был за кадром. В создании такого контекста Уолтер положился на говорящий компьютер О'Бэннона (теперь называемый "Мамой"), сделал его безразличным к выживанию экипажа и переложил на него задачу защиты Чужого по приказу некоей "Компании". Так, когда Рипли идет "дергать штепсель", он (в то время Рипли – мужчина) узнает, что компьютер поставил свой собственный эксперимент по теории Дарвина: "Два высокооуспешных вида в соревновании за ресурсы и выживание. В интересах чистоты научного исследования я поставила себя на сторону наблюдателя". Это добавило глубины истории, и придало классическому фильму категории "B" ощущение цели и темы. ОТРЫВОК СЦЕНАРИЯ >>

Алан Лэдд-младший, бывший президент 20th Century Fox (в центре). По бокам - офис 20th Century Fox.

В целом Хилл переписал около 30% оригинального сценария Дэна О'Бэннона, - достаточно, чтобы продолжить сотрудничество с Fox, но мало, чтобы проекту дали "зеленый свет". Требовалось еще больше изменений прежде, чем сценарий можно было воспроизвести перед камерой, и Хилл позвал своего коллегу-писателя из Brandywine.

Дэвид Гайлер: В основном это была концепция фильма пятидесятых. По настоящему ужасно. Просто отвратительно. Написан сценарий был дилетантски, хотя центральная идея и звучала. В начале я даже не хотел читать, но мне сказали, что основная идея раскрывается где-то на странице девяносто, и чтобы я продолжал чтение. Помнится я возмутился: "Да что такое? Я уже на странице семьдесят пять, и все, что тут до сих пор случилось - эта штуковина прилепилась парню на лицо". Уолтер настоял, я добрался до сцены с чест-бастером и тогда подумал, что в этом что-то есть. Мы взяли этот сценарий и переписали полностью, добавив в качестве вторичной сюжетной линии Эша-робота. Мы добавили также Джонса, кота. Изменили персонажей. Можно сказать, заставили их проявиться. Если бы мы снимали по оригиналу О'Бэннона, мы бы получили римейк It! The Terror from Beyond Space.

Дэн О'Бэннон: Я, конечно, был наивен, когда отдал сценарий Гайлеру и Хиллу, так как они захотели большего, чем просто быть продюсерами этого фильма. Однажды я был у них в офисе, и на столе лежал сценарий. Я открыл и прочел: "Alien, автор Уолтер Хилл". Я спросил у Гордона, что это, а он мне ответил, что это не предназначалось для моих глаз.

Шусетт также негативно отзывался об усилиях Гайлера и Хилла над их сценарием. Он говорил, что то, что они проявили персонажей – это было прекрасно, но в остальном сценарий стал все больше проигрывать своему оригиналу. Только за одно он был им благодарен – что они создали персонажа Эша.

Первые совместные усилия Уолтера Хилла и Дэвида Гайлера над Alien проходили дома у писателя в Голливуд Хиллз осенью 1977 года. Первая критика Гайлера пала на говорящий компьютер. Хотя ему нравилась глубина, которую добавил в историю Хилл, он чувствовал, что сама концепция корабельного компьютера была слишком близкой к HAL 9000 в эпопее Стенли Кубрика 2001: A Space Odyssey (1968). С другой стороны Хилл чувствовал, что конфликт между машиной и человеком был необходимой сюжетной линией. Два писателя перебрали множество идей, прежде чем пришли к компромиссу: появился Эш, робот и научный офицер, помещенный на борт, чтобы изучать и защищать чужеродного паразита. "Мать" была оставлена в качестве корабельного компьютера, но большая часть ее роли перешла к Эшу. Прежде чем этот контекст развился в то, что мы видим в фильме, сцены с Эшем несколько раз менялись. Поздние версии сценария содержали сцены с Эшем, которые выпали из сценария, предназначенного для съемок. Когда Ридли Скотт был назначен режиссером Alien, некоторые изменения были сделаны уже на основе его идей и рекомендаций.

Ниже приведены несколько сцен, где нагнетается интрига по поводу персонажа Эша. Также озвучена концепция ключа от компьютера Мамы, который Эш получает от Далласа, а затем скрывает это от Рипли.

Даллас разговаривает с Эшем по поводу своих подозрений после смерти Кейна (ЧИТАТЬ ОТРЫВОК СЦЕНАРИЯ >>);
Даллас разговаривает с Эшем прямо перед тем, как войти в вентиляцию (ЧИТАТЬ ОТРЫВОК СЦЕНАРИЯ >>);
После смерти Далласа Рипли начинает подозревать Эша (ЧИТАТЬ ОТРЫВОК СЦЕНАРИЯ >>);
Разоблачение личности Эша обеспечивает нас прекрасным материалом для анализа того, как элементы истории развивались от первичной идеи до законченного фильма. Следующие цитаты из разных редакций сценария демонстрируют как вторичная сюжетная линия становилась все более сфокусированной и прямолинейной.

Пересмотренная Дэном О'Бэнноном первая редакция Хилла. Эш уже создан как персонаж, но в этой версии сцены "смерти" Эша представлены другие аспекты подоплеки всего произошедшего и цикла жизни существа. Подобно "Маме" в раннем сценарии, Эш все еще остается беспристрастным к столкновению с Чужим. (ЧИТАТЬ ОТРЫВОК СЦЕНАРИЯ >>);
В следующей редакции "смерти" Эша диалог становится более сфокусированным на "Специальном приказе 937" (ЧИТАТЬ ОТРЫВОК СЦЕНАРИЯ >>);
В следующей редакции Хилл и Гайлер углубляются в сюжет, чтобы исследовать Чужого. Также эта версия близка к версии этой сцены в фильме (ЧИТАТЬ ОТРЫВОК СЦЕНАРИЯ >>);
Далее Хилл и Гайлер перешли к персонажам, заменив кадетов из Вест Пойнта О'Бэннона на "космических дальнобойщиков". Вдобавок к загадочному Эшу, они сделали два женских персонажа, одного чернокожего и создали реалистичную иерархию во взаимоотношениях команды. Было семь персонажей - Рипли, Даллас, Кейн, Эш, Ламберт, Паркер и Бретт – гораздо более завершенные индивидуально по личностным характеристикам, чем ребята из первого сценария Броссард, Роби, Стэндард, Мелконис, Хантер и Фауст. Писатели даже пошли еще дальше и поработали с сексуальностью экипажа, включив интимный момент между Рипли и Далласом (позже удаленный во время съемок). ОТРЫВОК СЦЕНАРИЯ >>

В сценарии О'Бэннона экипаж проводит много времени в обсуждении и анализе. Было озвучено несколько интересных идей о происхождении и природе существа, но, в конце концов, Дэвид Гайлер и Уолтер Хилл уничтожили все подобные диалоги в попытке сохранить тайну Чужого и покинутого корабля. Чтобы упростить сюжет, они оставили только одну экскурсию на планету к кораблю. Хилл считал, что пирамида О'Бэннона была очаровательной концепцией, и даже собирался включить в сценарий целый город. Однако Гайлер был убежден, что вторая экспедиция просто излишне задерживает встречу с Чужим, хотя и добавляет текстуры, которые в целом фильме не особо-то и работают. Отсек яиц был перенесен на борт покинутого корабля. Прискорбно, но они также удалили обнаружение мертвого местного населения и странных иероглифов. Сначала был удален даже мертвый пилот, но в последствии решили, что демонстрация результатов заражения Чужим необходима фильму.

Ко времени, когда Хилл закончил свою последнюю редакцию к фильму, он уже просто устал от проекта.

Уолтер Хилл: Даже притом, что я был заинтригован Alien, моя любовь к нему переросла в мысли о работе по его созданию.

Хилл оставил проект еще и потому, что ему предложили делать вестерн, все еще остававшийся без продюсера Last Gun, а позже вместо него он делал The Warriors. Однако его геркулесовы усилия, так же как и помощь Дэвида Гайлера ясно видны в фильме.

Поскольку последний сценарий с большим количеством нового материала, добавленного Уолтером Хиллом и Дэвидом Гайлером, существенно изменил первоначальную рукопись О'Бэннона, Американская Гильдия Писателей рекомендовала указать партнеров из Brandywine как авторов сценария. О'Бэннон и Рональд Шусетт фигурировали как авторы идеи и ничего больше. Эта ситуация привела к судебному разбирательству в WGA, где обе стороны требовали, чтобы их материал подвергся независимой оценке. Эксперты пересмотрели оба сценария и их редакции, и полностью отклонили запрос Fox. Даже притом, что три человека фактически написали финальный сценарий, авторство в титрах было присвоено одному О'Бэннону. Несмотря на то, что продюсеры развили персонажей, суд признал, что основные события практически идентичны, только иногда написаны разными словами. Оригинальная же драматическая структура О'Бэннона оставалась нетронутой и в самом законченном фильме.

Дэвид Гайлер: Мы переписали сценарий от начала до конца. Все сцены, все диалоги, всех персонажей, всю концепцию, связанную с роботом МЫ придумали.

Дэн О'Бэннон: Единственное, что они изменили – это персонажей и их имена. Однажды Уолтер пришел в офис и заявил: "Я ненавижу все имена в этом сценарии!" Вот и все, что они сделали.

Эта ситуация надолго проложила трещину между О'Бэнноном и Шусеттом и продюсерами из Brandywine Productions.

Следующим летом в свет вышли Star Wars. Это была научная фантастика, это была история, связанная с космосом и космическими кораблями, и она вызвала большой ажиотаж среди кинозрителей. 20th Century Fox хотела немедленно выпустить что-то вдогонку этому успешному фильму, а единственным сценарием о космосе, лежащим у них на столе на тот момент, был Alien. Наконец, 31 октября 1977 года "зеленый свет" на производство фильма был получен.

@темы: Чужие, статья о фильме, Чужие, Кино

---

Хочу посмотреть. Напоминает Твин Пикс и хижину в лесу.
Если будет односезонный сериал с крутым сюжетом, то что надо)
Кстати, по книге снят некого Блейка Крауча... пойду ее искать.


Скачать ролик | Все ролики к сериалу | Информация о сериале...

@темы: Это надо посмотреть, Кино

---

Пересмотреть Интерстеллар, что ли

@темы: Кино

---

Вот начинаешь смотреть что-нибудь хорошее, а оно берет и заканчивается(
Сегодня закончилась последняя серия 4-го сезона Джонатана Крика и я в трауре. А из пятого есть всего пара серий и ВСЕ
Я очень расстроена, как будто чего-то родного взяли и лишили, хотя я даже не все серии видела - смотрела в основном мама. Все персонажи внезапно стали такими близкими... а этот неподражаемый английский юмор, а эти хитровывернутые головоломки и неожиданные сюжетные повороты... все самые фантастические версии, о которых никогда не будешь думать в детективах - все здесь есть. И даже круче, чем можно предположить.
И саундтрек, который идеально ко всему этому подходит:

Cкачать Camille Saint-Saëns Danse Macabre бесплатно на pleer.com

@темы: Просмотрено, Мысли, Кино

---

Подняло настроение с утра)

15.01.2015 в 22:47

Пишет  Тяп Тяпишна:

Безмозглики


Больше стрипов на АК Хоть и не очень много...

@темы: Картинки, Хумор, Перепост

---

Не зря перечитать захотела недавно)

@темы: Картинки, Хумор, Чужие

---

***
Эта неделя бесконечная, такое ощущение, что она никогда не закончится. Может такой эффект потому что другие отдыхают, а я работаю? Хожу на работу как робот, и уже ничего не хочется, состояние полного отупения.
Даже мысли о предстоящем увольнении не радуют, опять вся эта суета, морока, эмоциональные реакции людей... а я просто хочу однажды утром взять и не прийти туда. Без всего этого.
Странно, но совершенно не хочется вступать ни в какие взаимодействия с людьми, даже разговоры поддерживать тяжко, хотя я и так почти все время молчу. Приходится прикладывать усилие, чтобы окончательно не превратиться в зомби.
***
Электрички сократили и подорожали в три раза, вечером приходится ехать домой на маршрутке, а мой вестибулярный аппарат отвык от такой пытки( а ведь раньше я могла даже задом ехать... отвыкаешь быстрее, чем привыкаешь. Теперь попадаю домой постоянно в зеленом состоянии, и ужин не в радость.
И вообще ничего не в радость, даже спится хреново.
***
Осталась я без компа, потому что напряжение очень низкое и ибпшка не спасает. На выходных придется ползти покупать стабилизатор, и будет вся моя комната заставлена техникой для оживления пк
***
Недавно видела мельком по телеку Каникулы в Простоквашино и Секс-миссию (кажется так фильм назывался). Пиздец у меня интроекты сработали - я теперь маму из Простоквашино возненавидела А от фильма вообще плевалась, хотя раньше он казался просто забавным.
Куда я качусь. Точно пора дальше на терапию.

@темы: Жизнь, Мысли

---

Так, новый год уже прошел, а я еще про старый не написала.
Бесконечно унылый он был, и все приятности с лихвой перевешивает отвратительное состояние растекшейся амебы.
Нет сил ни на какую деятельность, только ползать на работу и бухтеть. Не писалось, не игралось, не общалось.
Никакого ощущения праздника нет благодаря работе, все бегают и радуются, а ты смотришь на них как зомби из параллельной реальности. Чувствую себя как последних лох, который постоянно находит подобные места для зарабатывания своей жалкой зарплаты.
Поздравлять вообще никого не хочется.
Бездействие почти достигло апогея - когда в текущем состоянии находиться уже не можешь, а кардинально поменять все запала не хватает.

@темы: Жизнь, Мысли

---

Неделя четвертая

Страницы писала 4/7. На творческие свидания не ходила и по упражнениям вообще полный ноль.
Переношу Путь художника на весну-лето, там хоть световой день больше, есть возможность спокойно сходить куда-нибудь после работы. А не как сейчас - темнота, холод, свободные дни - только выходные, а я не успеваю отдохнуть, если еще иду куда-то.
Поняла почему не получаются упражнения - внутренний конфликт мешает. То есть они как раз идут на его преодоление, но у меня пока не получается. По моим ощущениям, эта книжка для озвученного в ней результата больше подходит для более менее цельных людей, а травматикам только поможет откопать свои проблемы и взглянуть на них поближе) До самого творчества им пока далеко. Во всяком случае, именно на меня она подействовала так.
За эти 4 недели успела разворошить свой конфликт (почти все мои утренние страницы состоят из матных диалогов), только что теперь с этим делать непонятно. Ненавижу обе эти части Ребенок-Родитель, наверное, они никог8да не заткнуться. За это время успела три раза заболеть, один раз отравиться, но не полегчало. Состояние нервное.
Вообщем, не лучший был момент, чтобы начинать все это. Но упражнение со свободным письмом полезное, возьму на заметку.

@темы: Путь Художника

---

Неделя третья

Так, страниц снова 5/7.
Упражнения вообще пропустила, не идут они у меня пока(
Наконец, сходила на нормальное творческое свидание. Выбирала открытки и лазила по книжным) Получила море удовольствия, было пару приятных сюрпризов, но о них ниже)
В главе было написано про синхронность в жизни, то есть когда о чем-то думаешь или хочешь, то это появляется из ниоткуда. Буквально за неделю столкнулась сразу с несколькими случаями. Увидела в магазине братьев Гримм, которых заказала в Лабиринте, сравнила цену, вышло значительно в мою пользу) Помацала ее с удовольствием, она такая тяжеленькая, с классным атласным переплетом, приятно в руках держать. В другом книжном наткнулась на издание Толкиена, на которое я все поглядывала, но сомневалась, покупать ли. Теперь буду брать однозначно, это обновленное издание той серии, которую я в детстве первой читала, с тем же переводом и иллюстрациями, только в твердом переплете * - * Я вообще давно мечтала о переиздании, потому что первую нашу книжку из трилогии зачитали.
Проходила мимо центрального Дома Культуры, а там внезапно объявление о наборе в школу рока: вокал, акустическая гитара, электрогитара, ударники, саксофон и т.п. А я только недавно думала о музыке, что было бы неплохо попробовать чего-нибудь такого...
Начальство на работе внезапно решило сделать инвентаризацию по старым товарам на складе, туда, наверное, года 4 никто не заглядывал даже, не считал. Неужели они все-таки решились разгрести многолетний бардак оО
Жалко только всякие приятности довольно быстро перекрывают серые будни и работа, так что все удовольствие испаряется. Хочу удерживать это состояние подольше.
Вообщем, неделя была немного сумбурная, и приятное было, и все равно успела на целый день вынести себе мозг и пропустить терапию. Похоже опять поймала себе на чувстве стыда, но его очень быстро перекрывает гнев, чтобы не чувствовать, похоже. Получается хаотическое бомбометание по площади.
Хочу завести тетрадку для записывания желаний.
Хочу снова нарисовать внутреннего критика, но не на жалком А3. Маловато будет, не мой размерчик.

@темы: Путь Художника